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| 浅论雕塑在广场之作用 |
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| 来源：中国花卉企业网 日期：[2006-3-6] |
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沈阳中山广场是个直径百余米的圆形广场，广场的正中间，坐东朝西安置着一组二十米高、二十余米长的大型群雕——《毛泽东思想万岁》。群雕构图呈阶梯状自东向西渐高，西头最高处是呈挥手向前、给全国人民指引方向姿态的十米高毛泽东像。毛泽东像基座的前方和左右两侧是由五十八个人物组成的大型群雕，叙述着中国革命的重大历史事件。这是文革期间中国人民高昂政治热情的体现，是一个时代的见证。现在它以其巨大体量、众多人物所带来的视觉冲击力继续向周围散发着艺术的气息和历史的余韵，成为广场空间及这一地段的景观标志。为表现庄重严肃的政治主题，群雕的纵轴与广场的东西向的直径重合。毛主席像安放于轴的西头十米高的基座上，面朝西，估计其用意在于表达"毛主席是东方的红太阳"之主旨。
2、雕塑置于广场边缘。
这又有三种情况：一是以数座雕塑构成广场的一个侧界面，既使广场空间有开敞的远景效果，同时又保持封闭感。罗马比多广场前沿阶梯左右两侧的栏杆上，对称着三对大理石像。由于视像受到了石像的略微阻隔，人们可以接收到"这是广场边界"的信号，但视野并没受到太大的封闭，照样可以饱览山下的景色。石像的尺寸安排也很巧妙，"三对石像越靠近中央的越高越大、越复杂，使构图集中，轴线突出，"加强了广场的空间结构感，而这样的尺寸变化对它们发挥围合广场的作用也极为有益。中央入口是人们的必经之地，高大雕像可以更好地遮挡人们视线，同时也让人有门户的感受，而越往两边，越接近高大的建筑物，借着建筑的厚势，雕像的尺寸不用那么大就可以起到同样的心理阻隔作用不会与建筑产生视觉的对抗。
二是把雕塑安置在广场与建筑间的周边位置，避开主要的交通且有利于创造较宽而集中的活动空间，这样就使雕塑的数量可大量增加，而不会阻碍交通与视线，并有可能使每座雕像都有一个良好的背的大卫像，唐那太罗的米蒂斯和荷罗佛内斯像等一系列雕像便在凡奇欧宫墙的衬托下取得了很好的效果。而且这些雕像还可以在宫墙与地面之间形成一个"灰空间"使它们间的过渡显得更自然和谐。广场周围主要建筑物入口的装饰性圆雕的布置也属这种类型。
三是以广场建筑立面上的浮雕或建筑结构雕塑的形式出现。这种手法在西方古典建筑中很常见。雕塑是属于建筑的部件也是广场艺术景观的不可少的组成部分。
另外有一特殊的例子，就是青岛五四广场主雕《五月的风》的构图布置。
3、雕塑在广场入口处布局，对空间起着围合和导向作用。如果空间进深较大，这类雕塑不宜作为主雕；如果空间较浅，则可能会突出建筑。
被拿破伦誉为欧洲最美丽客厅的威尼斯圣马可广场的临海入口处有一对带雕塑的石柱，标示出广场的入口，也是整个广场的空间标志之一。石柱分东西而立，西侧的柱顶上立着圣托达罗像，圣托达罗是威尼斯最初的保护神。东侧柱顶上是一只展翅欲飞的青铜狮，飞狮左前方抓扶着一本圣书，上面用拉丁文写着："我的圣徒马可，你在那里安息吧！"马可是耶稣的门徒，《圣徒》中《马可福音》的作者，威尼斯人为纪念他而建此广场。这抱有《马可福音》的飞狮便是威尼斯的城徽。在广场旗杆的顶部，钟塔塔身，以及圣马可教堂的尘顶上都有飞狮的身影，飞狮使不同的建筑空间拥有共同的造型元素，加强了广场各部分空间的联系。
毛主席纪念堂前左右对称安置着两组群雕，在它们之间形成了一个小型的入口广场。由于群雕对人们的视线起着收束的作用，因而可使参观者更强烈起着收束的作用，因而可使参观者强烈地感受到纪念堂建筑的宏伟肃穆。
4、在"L"形广场（群）的拐角处（与喷水池一起）设置雕塑，形成两部分广场的共有空间焦点，加强他们之间是的联系。当雕塑与广场拐角处的建筑物角线较接近的时候，可从视觉上起"软化"其墙壁外角线的作用，并与之一起充当空间的转轴。
佛罗伦萨的统治广场是一个自然形成的"L"形广场，在广场的拐角上紧邻美第奇宫墙外角有一个宽阔的喷水池，池中央立着白色大理石海神像，海神像基座和水池边上还布置着一些青铜铸造的小塑像作陪衬，形成广场的重要景观。"它（海神像）的垂直的形象与它背后高耸的建筑角部的线条呼应，这两者合在一起如同是这空间的转轴。雕像造成了有趣的视错觉，因为它的明亮的色和自然的形使人的视线集中，并有助于缓和美第宫墙角度而锐利的线条。"美第奇宫墙向南的延长线上，科西莫一世骑马像屹立于广场中，它与海神像之间的连线，暗示着组成这个"L"形广场的两个四边形空间，同时又营造起共属于两个空间的广场兴趣中心。
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