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| 《红楼梦》中大观园的造园理念 |
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| 来源：景观中国 作者：胡悦 日期：[2010-9-16] |
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除大致的风格外，曹雪芹还十分注重建筑的细节问题。比如，在潇湘馆外特地一石子铺成甬路，以突出其建筑之小巧。怡红院的构建更为别致：只见这几间房内收拾的与别处不同，竟分不出间隔来的．原来四面皆是雕空玲珑木板，或"流云百蝠"，或"岁寒三友"，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的．一格一格，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处．其格各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧．真是花团锦簇，剔透玲珑．倏尔五色纱糊就，竟系小窗，倏尔彩凌轻覆，竟系幽户．且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子……未进两层，便都迷了旧路，左瞧也有门可通，右瞧又有窗暂隔，及到了跟前，又被一架书挡住．回头再走，又有窗纱明透，门径可行，及至门前，忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样，-却是一架玻璃大镜相照．及转过镜去，益发见门子多了．贾珍笑道：“老爷随我来．从这门出去，便是后院，从后院出去，倒比先近了。”说着，又转了两层纱厨锦格，果得一门出去，院中满架蔷薇，宝相．转过花障，则见青溪前阻。（第十七回）
对于材料和颜色的搭配，作者同样很讲究。且看书中有关窗户的描写：1稻香村----纸窗木榻,富贵气象一洗皆尽。2滴翠亭----四面雕镂塥子上糊着纸；编花为牖。3芦雪庵----槿篱竹牖。另外，贾母特地为黛玉换上了“软烟罗”制的银红色的窗纱，自所以不再用原来的绿窗沙是因为：“这个院子里头又没有个桃杏树，这竹子已是绿的，再拿这绿纱糊上反不配。”（第四十回）
更为难得的事，园中的大多建筑都御助人的性格特征相辅。潇湘馆之小巧配黛玉之心思细腻；蘅芜院之奇异配宝钗之八面玲珑；秋爽斋之开阔配探春之大放爽朗；稻香村之朴素配李纨之槁木死灰；栊翠庵之清静配妙玉之目下无尘……虽然，在书中，众人是在大观园建成之后才选择自己的居所的，但这也无疑揭示了作者的另一造园理念，即建筑要考虑主人的性格与好恶，而不能墨守成规。
三、诗画的情趣与意境的含蓄
凡属风景式园林都或多或少的具有“画意”，都在一定程度上体现绘画的原则。但绘画艺术对造园的影响之深，两者关系之密切，莫过于中国古典园林。从假山的堆叠章法上，既能看到天然山岳的概括，也嫩看到山水画理的表现。对于园林植物的配置，则很受文人画所标榜的“古、奇、雅”的影响。园林建筑的外观则注重体现线条美。
由于中国的诗、画适逢强调意境，因此造园艺术也不例外。意境往往通过“点题”的方式予以展现，具体有景题、匾、联、刻石等。
《红楼梦》中符合画境的描写很多，其中最典型的便是宝玉与薛宝琴同往龙翠庵折梅一段：一看四面粉妆银砌，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个丫鬟抱着一瓶红梅．众人都笑道：“少了两个人，他却在这里等着，也弄梅花去了．“贾母喜的忙笑道：你们瞧，这山坡上配上他的这个人品，又是这件衣裳，后头又是这梅花，象个什么？众人都笑道：就象老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》。贾母摇头笑道：那画的那里有这件衣裳？人也不能这样好！”（第五十回）此处，薛宝琴站在栊翠庵的上坡上，映以雪景，又有梅花相衬，果然如同画中人一般，事后贾母又让惜春渐此景画如画中。
另外，秋日河面上的“留得残荷”；凹晶馆中的“寒塘渡鹤影”；沁芳闸边的桃花冢……都极富诗、画的意境。
至于对景物的题点，大观园中运用得再恰当不过。其中我最欣赏的诗以下两处：
1“沁芳”：进入石洞来．只见佳木茏葱，奇花闪灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下．再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕绣槛，皆隐于山树杪之间．俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐．桥上有亭．贾政与诸人上了亭子，倚栏坐了，因问：“诸公以何题此？”诸人都道：“当日欧阳公《醉翁亭记》有云：有亭翼然，就名翼然。”贾政笑道：“翼然虽佳，但此亭压水而成，还须偏于水题方称．依我拙裁，欧阳公之泻出于两峰之间，竟用他这一个泻字。”有一客道：“是极，是极．竟是泻玉二字妙。”贾政拈髯寻思，因抬头见宝玉侍侧，便笑命他也拟一个来。宝玉听说，连忙回道：“老爷方才所议已是。但是如今追究了去，似乎当日欧阳公题酿泉用一泻字，则妥，今日此泉若亦用泻字，则觉不妥．况此处虽云省亲驻跸别墅，亦当入于应制之例，用此等字眼，亦觉粗陋不雅．求再拟较此蕴籍含蓄者。”贾政笑道：“诸公听此论若何？方才众人编新，你又说不如述古，如今我们述古，你又说粗陋不妥。你且说你的来我听。”宝玉道：“有用泻玉二字，则莫若沁芳二字，岂不新雅？”贾政拈髯点头不语．众人都忙迎合，赞宝玉才情不凡．贾政道：“匾上二字容易．再作一副七言对联来。”宝玉听说，立于亭上，四顾一望，便机上心来，乃念道：绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。贾政听了，点头微笑。众人先称赞不已。（第十七回）这里，我们虽不能见到溪流的实景，但却能从“沁芳”二字中体会得出此处为涓涓细流，而非一泻千里。“沁芳”二字可谓用得贴切。
2“凹”、“凸”：“这山上赏月虽好，终不及近水赏月更妙。你知道这山坡底下就是池沿，山坳里近水一个所在就是凹晶馆。可知当日盖这园子时就有学问．这山之高处，就叫凸碧；山之低洼近水处，就叫作凹晶。这凸凹二字，历来用的人最少。如今直用作轩馆之名，更觉新鲜，不落窠臼。可知这两处一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而设此处。有爱那山高月小的，便往这里来；有爱那皓月清波的，便往那里去。只是这两个字俗念作洼拱二音，便说俗了，不大见用，只陆放翁用了一个凹字，说古砚微凹聚墨多，还有人批他俗，岂不可笑。”林黛玉道：“也不只放翁才用，古人中用者太多。如江淹《青苔赋》，东方朔《神异经》，以至《画记》上云张僧繇画一乘寺的故事，不可胜举。只是今人不知，误作俗字用了……”（第七十六回）
凸碧、凹晶两处景致在大观园中并不能算得上上品，但这样的题点却能使它们显得新颖别致，不落俗套。大观园中景物的题点很多，第十七、十八回等处都有详尽的描述。作者文学造诣之高，使得许多景物仅通过题点，便可清楚地浮现于读者的脑海之中。
四、创新
从大观园的构建中，我们不但能看到曹雪芹对于传统造园理念的深刻体悟，也能看到它打破传统造园理念的大胆创新。稻香村与凹晶馆便是很好的例子。
稻香村按宝玉的话说可谓：“人力穿凿扭捏而成。远无邻村，近不负郭，背山山无脉，临水水无源，高无隐寺之塔，下无通市之桥，峭然孤出，似非大观。”不的“天然”之味，使大违古典造园理念的，但事实证明它已成为大观园中最为经典的景点之一。凹晶馆外的树木种植也是如此，原本杂树丛与怪石根本不可能成为美景，但其与寒塘、月夜联系在一起却激发了黛玉、湘云和秒玉的无限诗情，如此又怎能说杂树、怪石不是大观园中一奇景呢？
由此可见园林艺术不能单纯的模仿天然，在天然之外也要懂得用巧用新。曹雪芹不但是一位文学家，还可称得上是一位造园家。
参考书目：
《红楼梦》曹雪芹
《中国古典园林史》周维权清华大学出版社
《从大观园看曹雪芹的造园思想》曹昌彬曾庆华原载《古建园林技术》22-25期(1989)
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