经常有年轻景观设计师前来询问笔者，在施工图设计阶段如何表示园林中叠石、置石?如何设计石景？尤其设计自然溪流中的置石，自然式山石驳岸、假山、山石安放等各项，不知如何画出来？

    这确是目前许多年轻景观设计者的薄弱点，甚至盲点，搞景观的人不会设计石景是很遗憾的。

    一、现在

    目前，设计自然式目林景石时，方案设计阶段山石表现可用电脑技术，采月其它已建作品给业主看，十分有效，顺利通过方案，然而一进入施工图阶段，设计人员被难住了，设计人员画不出各种各样构思中的石景!人工不会画，电脑是根据人脑画的，当然也不会画，无从表示之，有的干脆不画，造成山石单项施工图空白。工程在工地上缺少了山石施工图指导只能由施工人员随便、随意堆叠，若遇上技术较差的工程队伍叠出的作品会令人啼笑皆非，无法掌控。

    的确，千变万化山石的施工图很难表示。设计人员需用工程语言按比例绘图出设计作品的形状、石型、质感、高度、厚度、山石与植物山石与地形等关系都十分困难，需要一定山石知识功底和造诣才能如愿。

    据笔者所知，目前上海滩景观市场中能画山石施工图能指导施工的人寥寥无几，无法应对庞大的景观市场。

    二、提高

    绘制山石需要两方面的素质：一是心中装有“石”，二是手上会绘石。

    借鉴：观察自然，对自然山水感受力要强，敏锐度高。通过观察，自然山的神韵、形体、走向、山石肌理等把它提炼出来成为设计者胸中的“丘壑”。一个胸中有“丘壑”的人才能画出山石来!若不能如愿，则去欣赏和临摹中国的山水画(这是中国的文化概念)。设计者把理解的山石的结构，千姿百态形状的石质变成具象的叠石作品，这也是造园师对自然山石的感觉，呈现在自己设计的景观之中。

    表现：另一方面平时努力提高手绘能力，熟练的线条所表现出山石只有靠坚持不懈地画，没有捷径!同时提高辨别能力，分析他人成功作品和指出不足之处。提高自身赏石修养，先辨别作品的好与差，评论一番。最后自己动手设计。一个设计者连作品的好与坏都说不出所以然来，设计无从下手!

    学习：从教课书上学习叠山置石的基本知识、学习如何相石、学习石的种类和叠石的章法等。掌握其理论层面上的应知应会;力争从实践施工项目中学习。工程开工后，有高级石匠师傅在现场堆石者，设计人员可直接向他们进行交流和学习。

    三、过去

    过去，五六十年代和七八十年代的园林景观设计师们没有电脑依赖，所有的图纸全靠手工画制，尤其传统园林“无石不园”。叠石用量大，凡是工地上要图纸必须保证准时送到工地!必须画出山石的平、立、剖面图，并计算出山石吨位重量！

    那时，不会画问题也存在：学着目;练习画;模仿画;千方百计把胸中的山石丘壑“吐”出来，付诸施工......久而久之,孰能生巧。就这样上海市园林设计院培养练就了一批画山石能手。例：周在春、朱祥明、郑松勤、高炜华等年轻的设计师。他们画出的施工表现图给工人们施工，图纸一目了然，清晰明了，有效指导施工，又能给施工技师有发挥余地，施工后的作品与原设计图纸八九不离十。最成功的—块大石景是1963年周在春设计的上海龙华烈士陵园大门口的“红岩”石，至今是龙华地区的地标景观。

    当时为了施工方便，一些年轻设计人员利用空余时间无偿地绘制了一些山石景观图，收集资料的同时练习手工技巧。一举多得，笔者将其保留至今仍可供大家参考学习。

    四、叠山、置石技师

    一个好的叠石作品产生，除了有良好的构思设计外，关键依赖于施工中有高超技能的老技工现场操作。设计人员下工地1：1地与技师们探讨，因材因地制宜地灵活叠石并与植物地形有机组合成景。

    据此，当前上海滩这样的人才又很难以寻觅，没有施工人员的高超表现，什么样美图、理念只能是“空中楼阁”。现在这样的人才更不多见，上海老一代的老技师有陈其源、徐杏生、王季泉为代表的叠石师傅，他们盛名于上海滩园林界，无论何种石材，一经他们之手，就能美成贽奇妙的石景，他们主宰了60-80年代的叠石项目，并各有一绝，都能独领风骚;陈其源擅长堆置黄山，而徐杏生和王季泉在湖石堆置上独占鳖头，我们年轻时，设计的作品中他们叠得较多，是我们实践中下工地的第一老师相互台作良好。

    90年代以后至今，他们的传人以刘长发为代表的中年技师崛起，成为当今叠石好手他们可以不需要图纸，只要口述即可堆叠成所需作品。他们虽不会画图表达，但胸有“丘壑”地直接月石材在大地上作画!

    同一张山石设计图，由不同的技师叠置可产生完全不同的效果。这是每个技师对大自然理解的不同而表现出的不同具象。最好的境界是我们表达的图纸与技师们的理解完全吻合，才能达到理想的山石景观效果。

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