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| 苏州园林艺术之理水 |
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| 来源：互联网 日期：[2010-3-1] |
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此外，还有个别园林将水池置于山洞中，如洽隐园的小林屋洞，洞中积水为池，有曲桥导入洞内，较为别致，再如小灵岩山馆，于池北建大小二水洞相连，也是少见的做法。
总之，苏州诸园水池形式各异，而以狭长形占多数，因为这种形状的水池从纵长方向来看，不但风景有层次，而且在池水交汇的水口和转折之处，以桥梁作为近景或中景，可使园景更为深邃。
在苏州古典园林中，划分水面的方法常因池面大小而不同。水面宽广，可用岛屿来划分，如拙政园中部和留园中部池中小岛。其中拙政园二岛之间仅隔一水峡，既分而又有联系，互相掩映而有层次。由于私家园林面积所限，除上述二例外，其余一般用桥来划分池面。这种方法可使空间割而不分，比较适合于在小水面上采用。此外也有采用水门(如怡园)，亭(如狮子林)、房屋(如拙政园小沧浪、小飞虹)等来划分水面的，但毕竟属于少数。
池上架桥，通常位于水面较窄之处，以梁板式石桥为多。平面自一，二折至三，四折不等(3-8～14)。这种石桥的形式，除配合江南园林的风格多采用水平线条外，还考虑桥身与水面的关系，其高低每视池面大小而定。如拙政园诸桥因池水开阔而桥身空透，能使水面空间互相贯通，达到似分非分和增加层次、产生倒影等效果。小水池则桥面贴水而过。既便于观赏游鳞莲蕖，又能使人感到池水比实际为广阔，如附近有假山、岩壁，则更可衬出山势的峥嵘。艺圃、网师园、狮子林池中的曲桥，西园池中与八角亭联系的曲桥，离水面都较近，便是这类例证。桥上栏杆多于石墩上加水平石条，比例低平，形象简洁轻快，比铁栏杆较能与环境相协调。有的还在石板桥上叠湖石为栏杆，如慕园。木桥不多见，拙政园香洲南侧的石板木栏小桥是一变例。该园小飞虹是苏州诸园中唯一廊桥，在组织园景方面既分隔了空间，又增加了层次和景深。圆拱桥也不常用，原因是桥身较高，不易和池水面积相称，所以常位于不显著处，并以一孔为限，如网师园的小拱桥，位于池之一角，效果就较好。平弧形石桥可能是明代传统式样，孤例唯见于艺圃。池水狭窄处还可用步石代桥，实例仅存于环秀山庄涧谷中。此外还可用黄石或湖石叠为拱桥，并植藤萝，给人以既是假山，又是桥梁的感觉，如狮子林的叠石拱桥小赤壁(3—20)，形如水谷崖洞，就是一例。
(二)池岸处理
自然形成的池岸，平原地带多为平缓的土坡，至于山中的溪流深潭，则有岩壁，石矶或断崖散礁等。苏州古典园林，取法自然，水池有土岸，也有石岸。据明代文徵明所绘《拙政园图》，可知明时拙政园土岸多而石岸少，但是土岸易被雨水冲刷而崩塌，因此目前苏州各园土岸极少，多数叠石为岸，或间用石壁、石矶与整齐的驳岸，或临水建造水阁，水廊等，以便使池岸有多样变化，不致于呆板单调。
1．叠石岸沿池布石是为了防止池岸崩塌和便于人们临池游赏，但处理时还必须与艺术效果统一。苏州各园中的叠石岸无论用湖石或黄石，凡是比较成功的，一般都掌握了石材纹理和形状的特点，使之大小错落，纹理一致，凸凹相间，呈出入起伏的形状，并适当间以泥土，便于种植花木藤萝。网师园池南及池西北石岸，在临水处架石为若干凹穴，使水面延伸于穴内，形同水口，望之幽邃深黝，有水源不尽之意，而整个石岸高低起伏，有的低于路面，挑出水面之上；、有的高突而起，可供坐息，是黄石池岸中处理较好之例。环秀山庄在临水假山脚下挑出巨大的湖石，宛如天然水洞，也是成功的手法。总之，叠石池岸不宜僵直，尤不能太高，否则岸高水低如凭栏观井，和凿池原意无异背道而驰。
为了便于临近水面取水浇灌花木，叠石池岸常有自然式踏步下达水面。这种踏步也有利于造成池岸形象的变化。 分页:[1] [2] [3] |
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