——2006第二十届全国荷花展解析

    第二十届全国荷花展于2006年6月18日在杭州西湖拉开帷幕。展览分荷香新韵（荷花与现代生活展区）、清溢香远（城市展区）、红绡翠盖（浙江展区）、水墨江南（荷展二十年回顾）、百荷争艳（企业展销区）、茅乡水情（水湿生植物展区）六大功能分区，杭州花圃莳花广场为本届荷展主会场，曲院风荷作为传统的荷花主题公园为分会场，通过以荷花为主题的园林小品布置形式来展现各省市的荷花精品。下面结合在整个荷展设计布置过程中对荷花在园林造景中的摸索和尝试，谈一谈荷花在园林小品应用中的几点思考。

    一、注重小品内涵，突出荷花文化

    园林小品的主题内涵决定了该作品的风格特色、布置手法及植物材料的选择和运用。以荷花为主题的园林小品应充分体现源远流长的荷花文化。

    北京展区以秦汉至南北朝时期的荷花文化为依托，表现荷花自秦始皇统一中国后得到的全面稳定的发展。小品以古长城为背景，选用了双龙戏珠石碑、古井、磨盘等具有历史意义的道具来体现古都北京在中国荷花发展史上的重要意义和作用。

    浙江展区以“江南可采莲，莲叶何田田”为主题，表现自然恬静的江南水乡风貌。在布置手法上采用自然造景：以大面积荷花、千屈菜、菖蒲等水生植物为水乡背景，富有江南韵味的竹林下各色荷花、睡莲竞相开放。跨过卵石汀步，映入眼帘的是农家矮墙边的田田荷叶。

    二、设计以人为本，追求和谐统一

    西湖风景名胜区自2002年南线改造，西湖西进以后，将西湖完全向游客免费开放，这是“以人为本”设计原则的最好体现。设计布置园林小品就是为了更好地丰富人们现代休闲生活的需要，因此在设计时应处处体现“以人为本”，使游人能与小品“亲密接触”，充分满足人们的观赏及参与需要。

    上海展区一米高的白色空透隔断围合了一个相对独立的空间，但它并没有拒绝隔断外方游人对荷花的欣赏。

    四川展区采用了一种完全开放的布局形式，使游人能在展区四周根据自己的爱好选择不同的角度进行观赏。

    浙江展区的卵石汀步远远地吸引游人的视线，引导人们步入藕花深处，步移景异，展现在人们面前的是不同的画面。

    三、充分利用环境，丰富景观层次

    本届荷展主要分布在莳花广场与曲院风荷两大景区。莳花广场于1999年建成，在2004年西湖西进工程中进行了调整改造，它是西湖风景区最大的开放式莳花展览景区。曲院风荷公园自80年代建成以来，经过几代园林工作者的辛勤养护、管理和调整，现已成为西湖风景名胜区的精品公园之一。在这样的环境里布置荷花小品应充分利用借鉴周边的环境资源来丰富小品的景观层次，同时又为原有景观锦上添花。

    北京展区的“双龙戏珠”石碑是原有文物，在这次布展中我们通过荷花布置把古城与石碑有机联系起来，增强了北京展区的历史感。

    上海展区的少女雕塑是90年代曲院风荷调整改造时新增的艺术小品。在布展中，把它作为上海展区的主景，另配置了旋转的明珠，来展现现代都市的风貌。

    浙江展区通过框景，把原有的“握手”雕塑引入展区，不仅增加了景观深度，同时也表达了作为本届荷展主办单位欢迎各兄弟城市代表的到来，愿意与大家携手合作，共同促进我国荷花事业的进一步发展。

    环境小品“藕花深处”利用曲院风荷湖面种植的荷花，配置了三条不同特色的花船，来体现李清照“误入藕花深处”的意境。

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