4家具植被

    “狮子林”园中的植被和家具造型及用料也处处显示出了精美。“园，所以种树木也”，“种果为园”，从这些解释来看，园林是不可以没有植被的。园林中有许多景观的形成都与植被有直接或间接的联系。由于江南水乡土地肥沃、气候温暖、雨量充沛，所以非常适于植被的生长，狮子林中的植被无论点种还是丛植，均错落有致、参差重叠，以古五松园庭院为例，整个庭院呈“凸”字形平面，有桂花、柏树各一株，一据院西，一据东南，桂花窈窕袅娜，松柏挺拔苍劲，二者相互映衬，点缀了庭院空间。狮子林中的植被栽种还运用了中国画论中的“以一当十”论，在园内山石集中的地方广种树木，将整个园林布置的苍翠茂密，颇具山林野趣；再加上开窗借景手法的运用和植被相互呼应衬托，创造出一种特有的构图景致和丰富的视觉景观，让游人有既在画中又身临其境的双重感受。值得一提的是狮子林中的家具造型及用料亦十分考究，设计上既融合了那个历史时期的艺术风格，又充分体现了苏州园林营造精巧、细致的特点；在选料上以红木为其主要材料，不仅显示了园中陈设的豪华气派，而且也可防止气候潮湿及虫蛀对家具的损坏。

    5意境的追求

    中国传统造园艺术的一个重要特点就是追求意的幽远和境的深邃。“庭院深深，深几许?”的诗句恰恰准确地表达了这一艺术手法的运用。境的深邃主要依靠增加景的深度来实现，而利用空间的渗透可极大地加强景的深远感。在狮子林中，借大量设置完全透空的窗洞的方法而使被分隔的空间互相渗透，其效果十分显著。如自立雪堂前院复廊看修竹阁一带景物，廊的侧墙上连续开了若干个六角形窗洞，透过窗口摄取外部图像随视点移动时隔时透，忽隐忽现，有步移景异之感。此外，使室内外空间相互渗透，特别是把室外景物引入室内，也是传统园林所采用的一种方法。如古五松园位于狮子林北部，园的规模不大，西部为厅堂，较开敞，并带有前廊。其东南两侧设有曲廊，从厅堂内向外看庭园，园的正中恰有叠石峰一座，作为厅堂的对景，使室内外景观交相辉映，融为一体。再如，自狮子林荷花厅向南看园内景色，荷花厅位于园的中部，地位十分突出。厅南为水池，对岸为山石、亭廊，风景极为秀丽。荷花厅南面的-0’1较为开敞，并带有前廊，廊前为一宽大露台。自厅内向外看，层次既富于变化，景色又绚丽动人。

    从狮子林的营造艺术中，不难感受到其造园所追求的一种“写意式的意境”，一切营造手法都是为追求这一“意境”所展开的。对于“意境”的追求，在中国古典园林中由来已久。中国园林营造的传统大都是文人造园，因此中国园林可以说是与山水画和田园诗相生相长、同步发展的；创作时始终都在追求神思和韵味。在造园过程中，综合运用各种手段以谋求诗的意境美。还经常借楹联匾额来破题赋予物质空间以诗情画意，时时处处都讲究“意境”，时时处处都体现出“池塘生青草，园柳变鸣禽”的意境追求，把人们凭感官可以感觉到的物质空间升华成为可以对人的情感起作用的意境空间[2]。

    总之，以上园林的营造艺术在狮子林中都得到了淋漓尽致的运用和发挥，从而奠定了狮子林在中国园林营造艺术中的典范地位。由此不难得出结论：中国园林的营造不单是一般意义上的建筑设计，更重要的是它体现出了那个时代特有的文化底蕴。

    参考文献：

    [1]童著．江南园林志[M]．北京：中国建筑工业出版社，1987．7—73．

    [2]计成原．园冶注释[M]．北京：中国建筑工业出版社，1988．51—78．
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