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| 浅析园林水景的生态设计 |
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| 来源：互联网 日期：[2011-11-7] |
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水体驳岸线可分为自然式、规则式、混合式三种。自然式驳岸用自然山石砌成，或平缓的草地，也有部分用条石砌成直线或折线的。自然式水体的驳岸线曲折优美、变化丰富，其水面通过堤、岛等园林要素的分割与围合形成开合、聚散大小不同的空间，使水面呈现迷离、幽深、多变的空间效果，引人无限的遐想。如苏州拙政园西部塔影亭和艺圃南斋小院一带的溪流，岸边全用自然石叠置，造成溪流湍急、冲刷河床、石骨嶙峋的景象。规则式，水体外形轮廓为几何形。主要有方形、多边行、圆形及各种几何形的组合，其驳岸多为整齐的直驳岸，用条石、块石和砖等砌筑。中国传统自然山水园中很少见，一般只见于与建筑结合的水庭中，如寺院、会馆、书院、宅邸等。为了与建筑协调，中心以规则式水体形成具有向心、内聚空间特性的庭园空间。规则式水体简洁明快，几何形状或规则图案表现了平面形体的美感，有时为了缓和规则式水池的严肃往往以植物、花坛、建筑小品等将其柔化。混合式：自然式水体和规则式水体组合在一起就形成了混合式水体，混合式水体往往分段布置，靠近建筑或广场地方的驳岸线做成规则式，以与建筑和广场形状协调，靠近山地等自然地形的地方则采用自然式驳岸线，以保证周围环境的自然特色。在基址条件复杂，园林元素多变的场地中，如果既没有明显的自然山水骨架，也没有控制全园的轴线就比较适合随形就势地采用混合式水体。
2.3水体景观布置
不同的水面形态具有不同的景观构成功能，曲折的水道与形态自由的边界给人以亲切、随意之感，大面积的水面给人以开阔、舒展之感。水景空间的布局，贵在聚分，或聚或散，或收或放，蜿蜒曲折，或以自然形态为美，或以人工造景为美。中国古典园林的水体设计称为理水，“理水”根据字面理解就是整理、梳理之意。理水艺术凝聚了历代造园艺术家和匠师的智慧和经验。园林中的江湖、溪涧、瀑布等既来自自然又高于自然，是对自然之水的提炼和概括。造园学家陈从周在《说园》中说“水曲因岸，水隔因堤"，“大园宜依水，小园重贴水，而最关键者则在水位之高低”，“园林用水，以静止为主”这均是园林理水的基本原则。理水方法有分、隔、破、绕、掩、映、近、静、声、活等十种，造园必须根据主题意境，因地制宜地进行规划，匠心独运的巧妙设计。
对于水景的布局，首先应该了解水源的情况。“问渠哪得清如许，为有源头活水来"，沟通水系，引活水入园，或在池中挖井泉，使池水不断更新，这是中国园林理水的先决条件，如果最后能溢入自然水系则更为理想。例如在苏州园林中，古代造园家们采用了在池内挖井的方法，使井与园外河道相通，解决了水质问题。另外还要根据水的来龙去脉，结合地形确定水池出入口的具体位置，采用“藏”的手法在水源尽头的岸上种植灌木、矮树、藤等对源头进行遮挡。选址的时候，应充分考虑到周围天然水体形态的优劣，尽可能利用天然水体。
其次，要充分利用水系限定划分校园空间。用水系划分空间，可以保证视线的连续和渗透，水体的可塑性和趣味性，又给空间增加了几份自然和亲切。计成在《园冶》中提出：“约十亩之基，须开池者三?余七分之地，为累土者四”，这实际就是虚实比例关系的处理问题，否则，水面过大可能失之于空旷单调，过小则可能易使人感到拥挤闭塞?如果没有适当的空地为辅，就会造成这样的状况。例如：常熟虚廓园，池沼在园中占据了很大面积，一览无余，令人感到过于空旷，缺少曲折幽深的感觉，失之于过虚；而上海秋霞圃，池沼相对面积过小，加之四周建筑、山石密布如屏，使人感到空间狭小、封闭压抑，缺少自然清旷的感觉，失之于过实。中国建筑规划中曾有“三分水，二分竹，一分屋”的说法也是基于功能上景物上的平衡而来。没有三分水供给不了二分竹(花草木林)的需要，园林中建筑密度不大于百分之十六(六分之一)也是一个很合理的密度。
最后,要“主次分明，聚散有致”，园林用水从布局上可分为集中和分散两种。水面大则分，小则聚，分则萦回，聚则浩淼，分而不乱，聚而不死，分聚结合相得益彰。可以通过水面组织观赏空间，园中的主体水景往往是全园的中心，构成较为开阔的空间，是游人集中、活动频繁的区域，而散落的溪巷泉流，曲折迂回，则成为配景。造园以水池为中心，沿水池四周环列建筑从而形成一种向心、内聚的格局，采用这种布局形式可使用有限空间具有开朗的感觉，所以它尤其适合于小型庭院。集中用水的原则也同样适用于大型的皇家苑囿，北海、颐和园以及圆明园中的福海就是大面积集中用水的典型，《园冶》所谓“纳千倾之汪洋，收四时之浪漫”的情景在这样的大园中就可领略得到。但由于水面过于辽阔，所以采用以水面包围陆地形成岛屿的形式。在岛的四周环列建筑，形成一种离心和扩散的格局。布局时常把湖中之岛偏于一侧，把水面分成大小极悬殊的两个部分。分散用水其特点是用化整为零的方法把水面分割成相互连通的若干小块，这样水因来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。分散用水还可以随水面的变化而形成若干大大小小的中心。凡水面开阔的地方都可以借亭台楼阁或山石的配置而形成相对独立的空间环境，而水面相对狭窄的溪流则可起沟通连接的作用。为了求得水体变化可设计强烈的宽窄对比，一般忌宽求窄，忌直求曲。借窄的段落起收束视野的作用，至宽的段落便顿觉开朗，荡舟其间可产生忽开忽合，时收时放的节奏感。
2.4水生植物配置
人工景观水体的植物配置主要有两方面，一是水边的植物配置，二是水生植物配置。合理选用了水边植物后，在配置上应该注意几点。一是林冠线，即植物群落配置后的立体轮廓线，要与水景的风格相协调。如“水边宜柳”是中国园林水旁植物配置的一种传统形式，但是，水边植树也不完全局限于这一形式，如曲院风荷的水池旁种植了高耸向上的水杉)、落羽松等树木，也产生了不错的艺术效果。概园水杉等树种直立向上．与水平面一蛏一横，符台了艺术构图上的对比规律。特别是水杉群植所形成的林冠线与水面对比所形成的效果还是比较协调的，如果只是将一两株水杉孤植于岸边，那肯定会觉得不协调了。这种与水面形成对比的配置形式，宜群植不宜孤植，但同时要与园林风格及周围环境相协调。有的人以为植物的多样性就是大量的栽种各种植物，实际上，盲目种植会限制植物应有的生长空间，并不能发挥植物的生态效应，在这种时候，分析林冠线与水体的视觉协稠性．有利于我们剔除一些不必要的盲目种植。二是季相色彩．景观水体的水质会因季节变化而产生变化，而植物也随四季变化，产生不同的季相色彩，一方面能丰富水景，另一方面也能对整个生态空间有所助益。春季以为粉红色花的台欢树、垂吊着满树黄花的栾树，秋季以各种色叶术如枫、鸡爪槭等槭类栽植于水边，都会大为丰富水景的季相色彩。冬季，可以种植梅花等，也可利用摆设耐寒艳丽的盆栽以弥补季相不足。
水生植物有挺水植物、浮叶植物、漂浮植物、沉水植物四类。为了达到生态处理水质的效果，我们在选择水生植物的时候要根据当地的气候土质情况以及水质的状况优先选择一些对水体修复具备良好效果的植物,植物配置时，挺水植物只能配置在深lm之内的浅水中．使植物挺出水面，如德国鸢尾、黄菖蒲、花菖蒲、千屈菜，芦苇、香蒲等；浮叶植物可延至稍深的水域种植，叶漂浮在水面上．点缀水景，如荷花、睡莲、铜钱草等：漂浮植物全植株都漂浮在水面或水中，所以配置起来比较灵活，如风眼莲、浮萍等；沉水植物种类繁多，有金茨藻、苦草、伊乐藻等，这类植物在景观效果上不会很明显，但对水体的净化有着重要的作用，应合理加以利用。
水生植物的选择设计时要根据水体环境条件和特点，因“水”制宜地选择合适的水生植物种类进行种植设计。如大面积的湖泊、池沼设计时，种植莲藕、芦苇等，较小的庭园水体，则点缀种植水生观赏花卉，如荷花、睡莲、玉莲、香蒲、水葱等。水体种植布局设计总的要求是要留出一定面积的活泼水面，并且植物布置有疏有密，有断有续，富于变化，使水面景色更为生动。水生植物选择，除考虑水体深浅外，还应考虑水面环境特点，可布置一种或多种植物。多种植物搭配时，既要满足生态要求，又要注意主次分明，高低错落，形态、叶色、花色等搭配协调，取得优美的景观构图。如香蒲与睡莲搭配种植，既有高低姿态对比，又能相互映衬，协调生长。
水景植物的种植分三种方式，自然式种植，容器种植和种植床种植。水生植物种植应根据各种类的生态习性与生活方式、应用地条件、水体驳岸类型、景观要求等方面的差异来采用相应的种植形式。自然式种植即把植物直接种植在水体底泥中，此种方法灵活多变，可以充分结合驳岸与水体，营造出自然美观的水景效果，不过因为不加限制，植物容易通过自繁衍而超出设计的范围，因此要适当加以管理控制。容器种植是将水生植物种在容器中，再将容器沉入水中的种植方法。此种植方式可根据植物的生长习性和整体景观要求进行布置，有利于精致小景的营造。种植床种植是用材料围合一定面积的种植床来种植水生植物，它最大特点就是可以较为有效地限定水生植物的生长范围，从而有利于保持水生植物景观的稳定性。三种方式各有其运用的方法，可以在水景的营造中合理利用。
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