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| 小议《红楼梦》大观园的园林艺术 |
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| 来源：定鼎园林 日期：[2010-8-2] |
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3、对联匾额
对联匾额是文学艺术和书法艺术在建筑中的应用。主要作用有：塑造建筑性格、点明建筑类型、渲染建筑意境等。对建筑有着画龙点睛的意义，已经成为中国传统建筑本身必须的构成要素。《红楼梦》第十七回中就写到：“诺大景致，若干亭榭，无字标题，也觉得寥落无趣，任有花柳山水，也断不能生色”。由于《红楼梦》本身就是文学作品，因此无论是匾额的题名还是对联的撰写都显得极为讲究。如潇湘馆的对联是：“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。”仅仅十四个字，却有色、有味、有建筑、有生活、有氛围，将潇湘馆的意境描画得淋漓尽致。还有“凸碧山庄”、“凹晶溪馆”分别是大观园两处园林建筑的题名，两座建筑一位于山之高脊，一位于山脚溪畔，都是赏月敞厅。这两个馆名很好地描述了建筑的地形特征、周边环境、以及建筑类型。更难得的是对仗工整，意境高远。对于强化建筑的性格特征起到很好的作用。
4、建筑室内划分及家具陈设
园林中建筑的性格特征也是园林性格的重要构成部分。建筑的性格特征主要通过室内空间划分和家具陈设来塑造的。中国传统建筑木构架结构为室内划分提供了足够的灵活性，室内划分不仅将一个大空间分隔得更加具体细化，而且不同的空间处理也能赋予建筑不同的氛围与情调。室内划分的或繁或简、或精致或朴拙凸现了建筑不同的性格特征。比如宝玉的房中就被层层隔断处理得繁复多变，以至于往往会使人迷了路。在第十七回中有这样一段描写：“贾政等走了进来，未进两层，便都迷了旧路，左瞧也有门可通，右瞧又有窗暂隔，及到了跟前，又被一架书挡住。回头再走，又有窗纱明透，门径可行；及至门前，忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样，——却是一架玻璃大镜相照。”与之形成对比的是探春房中则连最基本的间之间的隔断也没有，为的是保留一个完整的大空间：“探春素喜阔朗，三间房子并不曾隔断”。贾宝玉与贾探春在室内空间划分上如此不同，显然与两人的性格爱好分不开，贾宝玉是性喜奢华讲究精致的少年公子；探春素喜阔朗，有着男儿般志向与心胸的闺中小姐。所以反映在建筑的室内环境上就形成了一精致一大气的不同风格。
室内陈设也是塑造建筑性格的一种手段，室内陈设包括家具、字画、古玩等，一方面满足日常生活的功能需求，另一方面也反映主人的审美情趣和建筑的性格特征。比如贾宝玉就坚决不住在一间贴有：“世事洞明皆学问，人情练达即文章”对联的房间，因为透过对联他闻到一股世俗的味道。在四十回关于探春的秋爽斋有这样一段描述：当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。”短短的文字出现了一系列的“大”字：大案、大花囊、大幅挂画、大鼎、大盘、大佛手，砚是数十方、笔是如树林一般。再加上不曾隔断的完整大空间，建筑大气阔朗的性格特征跃然纸上，而这种建筑的性格特征同时也是其主人性格的映射。
《红楼梦》是我国封建社会末期的文学作品，其中的园林艺术也只是一个文人在现实园林的基础上想象加工的产物。但是其中许多处理手法、设计理论都是非常成熟和出色的。应当说《红楼梦》中大观园的艺术价值不逊于任何一座现存的园林。其中塑造园林性格的设计手法对于我们现代园林建筑的设计依然有借鉴的价值。
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