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| 重建本土文化的国际地位 |
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| 来源：中国建设报 作者：卢铿 日期：[2006-3-30] |
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洋设计的“功”在于它曾经是一种清醒剂，让保守和封闭的中国人看到了天外有天的差距：中国并非古人自视的“中央之国”。可是，清醒剂终究不能除疾治本。在文化“全球化”的进程中，我们的文明有可能太多地依附于外来文化而牺牲了最宝贵的内在价值。而此后如果要复兴，我们将要付出上百倍的代价。
在承前启后的中国“十一五”计划开局之初，“建立创新型国家”、“大力发展文化产业”和“实现社会现代化”这三个历史性的国家战略命题被庄严地提了出来。
今天的中国在未来的国际竞争中着实拥有不少优势，例如产业基础、本土市场、商务成本、投资环境和开放政策等等。同时，中国也明显地存在着不少制约未来发展的瓶颈，例如教育水准低、生产效率低、法制环境差、资源贫乏等等。发展很需要资源，我们其实已经没有而且也不可能再拥有足够的资源。发展更需要创造力，我们有没有足够的创造力？怎样才能有足够的创造力？
人们已经意识到一个人口第一而资源贫瘠的大国，其未来的社会发展将必然遭遇的种种危机，而这些危机必须依靠国人自己的智慧和能力来面对和化解。如果我们把东方文明古国、十三亿人口的巨大市场、全球华人的勤劳与智慧、持续多年的高速经济增长等积极因素和其它若干制约因素联系起来一并思考，不难发现，中国人非常需要也必须尽快在核心技术、设计能力以及在文化艺术方面重建一个东方大国的国际地位。
在这个时候，一种新时代的艺术观将揭示出我们本不应该落后于西方文化艺术的充足理由，昭显出中国文化艺术未来发展的必然流向，同时也提出了值得深思的种种跨学科的问题。
洋设计的功过
建筑艺术界的洋设计正继续在中国各地抢摊，并且已逞风行之势。我们睁大眼睛可以看到———各地各级的政府机构有不少驻扎在欧陆风格的大厦内，央视新楼成了追求怪异的牺牲品，无数的居住小区弥漫着洋名和洋风，人们津津乐道的是英国的维多利亚风格、法国的路易风格、德国的巴伐利亚风格以及美国的现代风格等。
洋设计包括了西方设计师的作品本身，还包括中国艺术创作界受到洋化和西化影响的作品。我们当中的许多人在“新消费主义”和“新奢华主义”的国际浪潮中早已数典忘祖，也有不少人在饱食西方艺术大餐之余无奈地哀叹民族艺术的学问饥荒，中国的建筑艺术界和其它许多艺术界正在体验着一种悲凉的文化混杂和虚荣。
洋设计大军进入中国有其社会背景。在一个文化艺术曾经被破坏和禁锢多年的国家里，人们长期习惯于“划一”的单调，审美成了生活的奢侈，不少人已经不知道这个国家或这座城市真正需要的审美要求。当西方艺术突然间大规模地出现在我们的官员、商人和建筑师们眼前时，人们很容易为那种表观上似乎更加高明的艺术理论和效果所折服，因而暂且忘却了本土文化，忘却了民族艺术中那许多深藏经年的矜贵珍宝，忘却了“敝帚自珍”的古训。
洋设计的“功”在于它曾经是一种清醒剂，让保守和封闭的中国人看到了天外有天的差距：中国并非古人自视的“中央之国”。我们没有理由抱残守缺，固守在自己那片民族艺术曾经被糟践得可怜的土地上，只是怀念竹篱茅舍和飞檐琉瓦。异域的文化流风或许可以让国人清醒一些，我们理解中西美学的这一次历史性的碰撞和杂处。此外，洋设计还带来了建筑艺术界许多前卫的、新锐的、先锋的哲学思考，让人们知道还有那些超凡脱俗的思维方式。
可是，进步不等于进化，清醒剂终究不能除疾治本。中国的建筑艺术和其它艺术如果有一天被西方艺术全面濡染甚至真正战胜，将产生政治、经济和文化层面上不可低估的国家损失。在绝大多数西方人和不少中国人的意识中，“全球化”就是“全盘西化”。在文化“全球化”的进程中，我们的文明有可能太多地依附于外来而牺牲了最宝贵的内在价值，有朝一日可能被西方的现代文明所摧毁。而此后如果要复兴，我们将要付出上百倍的代价。
自然界的物种因受人类所迫，每年有数千种濒临灭绝而不复存在；一个民族的文化一旦遭到破坏，必将失去最后的安全。自己的文化根基都丧失了，中国人拿什么“修身、齐家、治国、平天下”？
中国在工业化的进程中已经深受因忽视污染治理而带来的后果，文化上更要重视因忽视外来文化的污染所必须付出的代价。文化的污染远比工业污染更加迅速、更加有力也更加难以克服。艺术风格的流失也比土地的流失更加可怕。
迪斯尼乐园在美国本土和崇美的日本相当成功，却在法国巴黎和中国香港不出意料地遭遇了“滑铁卢”。尽管春节期间火爆异常，但在开业第一年中，迪斯尼就使香港政府蒙受了近10亿港元的损失。事实上，这是因为异域文化的抗衡和抵制，是因为只注意娱乐性的迪尼斯过于美国化和未来化而几乎没有注意与东方文化对接。骄傲的迪斯尼创意者必然没有想到在文化大国面前还须要“入乡随俗”。
从历史的角度看，中国的建筑设计师和艺术家们并不落后于外域。三星堆雕塑、敦煌壁画、龙门石窟、阿房宫、紫禁城和圆明园等，还有云南的丽江古城、湖南的张谷英村、江西的驿前船屋，浙江的千柱屋、安徽的志诚堂等，这些伟大的历史建筑说明中国人的艺术创造力曾经在世界上位居前列。
如今是我国本土建筑师和艺术家们猛醒的时候了。试问，能够在新时代的中国建筑艺术创作方面长袖善舞的本土建筑师们在哪里？而有效抗衡西方艺术的中国策略又在哪里？
留下文脉与记忆
从艺术角度看如今的中国地产，问题会很多。为什么中国人如此甘于和乐于接受西方人的审美观念而很少有人在关注文化古国和人口大国本来应当拥有的文化自尊？为什么那样多的洋设计师和洋设计在中国大地上横行和肆虐却很少遇到批评之声和抗衡之行？为什么中国的城市化战车如此神勇高速却又在无情地破坏着我们民族和乡土本来十分可贵的文脉？为什么人们宁可接受前卫建筑对文化古都的解构而不去努力创造“民族的、新的”建筑群？
中国地产在这个时候迎来了艺术创新的神圣使命。“与艺术结合”成了许多开发商殊途同归的追求，地产界正劲吹艺术风。从“位置论”到“环境论”到“内涵论”，中国地产正在顺应文化艺术的主流方向。没有一个其它的行业能够像地产行业这样拥有巨额的投资，这样广涉天南地北，这样关系每个人的生活并且又存在久远和与人文美学如此贴近。
我们可以肯定地看到，中国地产正在肩负起这个特殊的历史时期里让民族艺术发生创造性继承和根本性变革的重要责任。城市是历史的沉淀物，每一个历史时期都要在城市里留下自己的印痕。除了钢铁和水泥之外，我们城市肯定还需要属于自己也属于今天的文化和艺术，还需要规划的历史逻辑和人性语景。
依照“纳瑟姆”曲线的规律，当城市化率处在30%～70%之间时，城市化进程将处于加速状态。今天的中国，城市化率从30.9%推进到40.5%。仅用了五年时间，上海的城市化率已接近50%并且计划在数年之后发展到75%，深圳更是在一年多以前就已宣告城市化率达到了100%。
城市化率是衡量一个国家或者地区经济发达程度的重要标志。城市化将促进经济和产业的转型、促进市场消费的进步、促进国民教育和区域竞争。城市化已是一个不可逆转的方向，中国正在城市化中享受着社会的进步。 |
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